这样的多声部合唱民歌,也最能体现云南民族音乐。宋娴手里收集了不少的相关资料,秦放歌也可以自己去找,但基本这些就差不多了,就算之前的那些音乐人们,上山下乡去整理民族音乐的时候,也都是必须在各种版本和风格中做出选择,然后还会稍微进行一些艺术加工提炼,最后才拿出来的。
像是另外一个时空的《小河淌水》,也都是这样的情况,和这首《月亮出来亮汪汪》差别并不大,基本可以看作是同源。当然,在情感风格各方面,都还是有些差别的。究竟什么是真正的民族音乐,什么是真正的民歌,原生态之类的,还是存在很多争议的。
秦放歌跟宋娴交流了差不多两个小时之后,就暂时告一段落,带着她的期望,转而去下一站。
肖静茹是主修笛子的,但其他管乐器也都玩得相当不错,比如当初也是她教秦放歌学会吹奏箫的,也才有了后面他拿出来的,和林宝卿一起的琴箫合奏曲。只是世事变迁,现在他跟林宝卿又回到最初的朋友关系,琴箫合奏短时间之内估计是难以见到了。连他的交响音乐会,都没邀请她们乐团的成员,而是改钢琴小提琴,让肖雨然吴泓芹龙雪瑶几个露面的机会。
当初肖静茹她们在燕京有演出的时候,她父母都远赴燕京来给她们捧场,他父亲肖明山就江南一代很有名的笛子高手,他自己也不敢称大师,会被人喷的。肖静茹从小跟着父亲学竹笛,在“江南丝竹”的氛围下耳濡目染,笛子演奏水平相当高,关键她的基础打得特别扎实,气息掌握得特别好。
都知道,吹奏类的管乐器,最考究的就是气息,然后才其他各种技巧。
至于竹笛的各种流派,也是数不胜数,不光秦放歌没精力研究那么多,肖静茹也同样如此,而且她的限制比秦放歌也要多,从小养成的习惯也不是那么容易就改变的。秦放歌当初学笛子洞箫基本就是一张白纸,当然,他也有自己独特的气息运转方式,学声乐,尤其美声歌剧,对气息的要求不在笛子之下。
两人碰头之后,也没那么多寒暄的废话,中午一起吃饭的时候,甚至在那之前两人就有交流过,也是确定秦放歌给她生日礼物笛子协奏曲的事情。
管乐的曲子,比起弦乐来说,更依赖协奏曲,尤其越大型的音乐越是如此。要不然,只独奏没有乐队协奏帮助的话,真的会吹断气。有乐队顶一下,给些喘息的空间,演奏者的日子会好过很多。
因此,肖静茹都不用跟他说就知道会是笛子协奏曲,关键也还是主题。
“江南丝竹”,竹笛的地位可见一斑,作曲家们为笛子创作或者改编的音乐很多,但大型的笛子协奏曲却不算多,大都是短小的笛子协奏曲。而事实上,也把这些独
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